SE NECESITA

una aldea

10 de febrero - 22 de abril de 2018
Alison Saar
Alison Saar

Memory and Identity

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Betye Saar
Betye Saar

Memory and Identity

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Lezley Saar
Lezley Saar

Memory and Identity

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Scott Yoel
Scott Yoel

Tsunami

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Wyatt Kenneth Coleman
Wyatt Kenneth Coleman

Beyond the Village

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Lisa Bartleson
Lisa Bartleson

Kindred

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Richard S. Chow
Richard S. Chow

Distant Memories

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Jane Szabo
Jane Szabo

Family Matters

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Rebecca Campbell
Rebecca Campbell

A Thousand Times. Everywhere. Elsewhere.

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Se necesita una aldea se compone de seis exposiciones que abordan la dinámica del trabajo en comunidad a través de los temas de la familia, la raza, el género y la edad. En la Galería principal del MOAH se encuentran las obras de la célebre artista de ensamblaje Betye Saar y sus hijas, las artistas Alison Saar y Lezley Saar. It Takes a Village también exhibirá exposiciones individuales de Wyatt Kenneth Coleman, Jane Szabo y Richard S. Chow, con instalaciones específicas del sitio de los artistas Lisa Bartleson y Scott Yoell.

Cada uno de los artistas presentados en esta exposición explora las relaciones y responsabilidades de la comunidad. El trabajo de Betye, Alison y Lezley Saar consiste en ensamblajes bidimensionales y tridimensionales que examinan la historia y la identidad a través de la yuxtaposición de objetos, fotografías, técnicas mixtas y tejidos. La fotografía documental del residente de Lancaster Wyatt Kenneth Coleman narra la importancia del compromiso y la historia oral y el papel que desempeña enfatizando el valor de servir a la comunidad y la familia. Jane Szabo y Richard S. Chow presentan diferentes trabajos estilísticamente, pero abordan temas similares del hogar, el desplazamiento y el sentimentalismo a través de fotografías conceptuales. Szabo registra la historia familiar a través de objetos, mientras que las imágenes de Chow fabrican una historia imaginaria de lo que podría haber sido si no hubiera sido un inmigrante. La instalación a gran escala de Lisa Bartleson de cientos de pequeñas casas hechas a mano explora el acto de curar a través de la comunidad y el compromiso. El trabajo específico del sitio de “Tsunami” de Scott Yoell, que consta de tres mil figuras de hombres de negocios de cuatro pulgadas de alto instaladas en una ola gigante, representa los pensamientos del artista sobre la economía global y la automatización.

 
Memoria e identidad: el maravilloso arte de Betye, Lezley y Alison Saar

Betye, Lezley y Alison Saar han creado algunas de las obras de arte más poderosas, importantes y conmovedoras de nuestro mundo contemporáneo. Sus obras convincentes forjan construcciones idiosincrásicas de la memoria social y la identidad personal, así como las historias culturales subyacentes. Los tres Saars ensamblan obras bidimensionales y tridimensionales basadas en yuxtaposiciones inesperadas de forma y contenido. Despliegan los restos de la cultura material, desde componentes arquitectónicos desechados (ventanas viejas, tejas del techo, papel de pared) hasta detritos domésticos (tablas de lavar, baldes, estantes), fotografías históricas y telas impresas.

“Me gustan las cosas”, afirmó Betye en una entrevista reciente. “Cada objeto cuenta una historia. Si los recombino, cuentan otra historia ". En su práctica estética de coleccionar y recombinar objetos, los Saars se convierten en lo que el filósofo francés Claude Lévi-Strauss llamó bricoleurs: creadores que ordenan artículos e imágenes preexistentes para producir dramáticas composiciones visuales. Lévi-Strauss expandió el término francés bricoleur (un manitas “Hágalo usted mismo”) para incluir a cualquiera que trabaje con los materiales disponibles, ensamblando piezas dispares para crear soluciones novedosas.

Todos los Saar utilizan materiales reciclados que generalmente no se consideran medios de arte "apropiados". Las academias de arte moderno, fundadas en Europa en el siglo XVII, tenían privilegios de pintura al óleo sobre lienzo y bronce fundido como medios de élite de “arte elevado”. Por el contrario, las creaciones en joyería, textiles y cerámica se consideraron “arte bajo” o artesanías. Cuando los Saar emplean objetos como pañuelos y libros viejos como superficies para pintar, o baldosas y baldes de hojalata como esculturas, violan los límites establecidos desde hace mucho tiempo entre las artes superiores y las inferiores. Sus contravenciones materiales son paralelas a las transgresiones de los artistas de binarios basados ​​en la identidad como hombre / mujer, cultura / naturaleza y amo / esclavo.

 
Wyatt Kenneth Coleman: más allá de la aldea

Wyatt Kenneth Coleman es un fotoperiodista independiente cuya carrera abarca más de cincuenta años. Mientras servía en el ejército durante la Guerra de Vietnam, estudió en la Escuela de Fotografía de la Fuerza Aérea de EE. UU., Adquiriendo habilidades que lo beneficiarían tanto en su carrera militar como artística. Coleman ha dedicado su vida a documentar los movimientos de justicia social y las personas que se esfuerzan por marcar la diferencia en el mundo que los rodea.

La dedicación de Coleman para ayudar a los demás es evidente tanto en su práctica artística como en sus contribuciones humanitarias. Además de documentar el legado del Dr. Martin Luther King Jr., Coleman estableció una colaboración con Coretta Scott King en 1979, que permaneció activa hasta su muerte. Coleman estaba interesado en el efecto que el Movimiento de Derechos Civiles tenía en la vida de la gente común, afirmando: "Cuando una persona se compromete y hace una contribución a su comunidad, la vida cambia y hacer lo correcto es realmente clave". Su trabajo documenta todos los días a personas que participan en el activismo no violento cometiendo actos de bondad y trabajando por la justicia social. Coleman busca enfatizar la importancia que juegan el compromiso y la historia oral al transmitir el valor de servir a la comunidad y la familia de uno.

Wyatt Kenneth Coleman tiene certificaciones de los talleres fotográficos de Winona School of Professional Photography, University of Minnesota y Santa Fe. El trabajo de Coleman se ha mostrado en publicaciones como 3M , Ebony and Jet Magazines y The Daily Word . Coleman también ha sido galardonado por su servicio voluntario desinteresado en las comunidades de Minneapolis y St. Paul, y fue reconocido por su trabajo voluntario en el jardín comunitario de Elm Avenue por el asambleísta Tom Lackey, además de recibir un premio del Ayuntamiento de Lancaster por su contribuciones a la comunidad.

 
Richard S. Chow: Recuerdos distantes